Quino, aquele que desenhou todos nós
Dentro e fora da “Mafalda”, Joaquín Salvador Lavado
representou, representa, continuará a representar o estado das coisas no mundo:
por vezes de forma dolorosa, mas sempre com uma humanidade profunda.
por Eduardo Fabregat
Publicado 02/10/2020 20:40 | Editado 03/10/2020 07:34
Não há como verificar se isso realmente aconteceu, mas a
anedota é muito contundente: dizem que quando os nazistas invadiram a casa de
Pablo Picasso em Paris, um oficial perguntou se ele era o autor daquela bagunça
chamada Guernica. “Não, isso foi feito por você”, disse o
pintor.
Diante da visão daquelas vinhetas que cruzam o tempo, que
continuam a nos representar, que continuam a apontar males eternos da
Humanidade, Quino poderia ter dito algo semelhante. Não parece por
acaso que uma de suas “piadas” mais famosas é aquela em que um empregado da
limpeza arruma um quarto inteiro … inclusive Guernica. Dizem
que era um dos favoritos, também é difícil de verificar.
Joaquín Salvador Lavado era cartunista e humorista, é
claro. Mas acima de tudo ele foi um criador com um olhar muito aguçado
e uma antena sempre bem orientada para registrar o mundo em que viveu, e sua
distância brutal do mundo que desejava. O que ele colocava diante dos
olhos de quem queria ousar ver era o que ele fazia e era o que os vários
componentes da sociedade faziam. E então, como muitos males neste planeta
tendem a sobreviver ao invés de curar, seu trabalho é eterno. O que
foi feito há 40, 50, 20 anos ressoa com o mesmo poder hoje. O único
anacronismo é a tecnologia ou os trajes que retrata. No resto, tudo
continua igual.
É por isso que é tão difícil dizer a notícia e começar a
falar no pretérito. Quino morreu e, quase ao meio-dia do último dia
de setembro, ouviu-se o som de milhões de corações se apertando de
tristeza. Só por tolice podemos negar o que Quino e as suas criaturas –
que não são apenas Mafalda e os seus amigos e pais – significam para os
habitantes deste país. Muitas vezes o “artista popular” se identifica mais
com a figura do intérprete, desde a música, performance, seja o que
for. Mas Quino, um homem curvado sobre uma placa para retratar o
mundo, foi, é, um artista extremamente popular.
Essa popularidade, aquela sintonia imediata com o leitor,
começou em um campo curioso, o da mesma publicidade para a qual dirigiu mais de
um dardo em sua obra. Há provas abundantes de que para Quino Mafalda foi
apenas uma etapa da sua vida, a tal ponto que decidiu acabar com ela
quando mais de um continuaria a extrair o sumo. Já estava tudo
dito, ele raciocinou. Para Quino, a vinheta única ou em algumas
pinturas muitas vezes mudas era um universo muito mais rico, cheio de
possibilidades, em que podia retratar diretamente coisas que também
estavam em Mafalda , mas com o verniz de modos daquele
universo infantil.
Claro, eles não eram crianças quaisquer, e também havia
uma pintura da Humanidade. As preocupações de Mafalda encontraram paredes
de repercussão perfeitas no estabelecimento – adorável, mas estabelecimento
ainda assim – representado por Manolito e Susanita, que expressaram o
capitalismo de uma forma adocicada, mas às vezes brutal. Libertad e
Guille eram a anarquia feliz, o chamado para quebrar o sistema, um da
selvageria de uma criança pequena e nada complacente e o outro de uma formação
onde uma mãe solteira e militante era vislumbrada. Felipe era um
pouco de todos nós, ou aquela faceta de nós que às vezes homenageia Bartleby, o
garoto indolente que chutava as coisas com uma culpa moderada. Miguelito,
aquele com as alfaces na cabeça, talvez o mais filho de todos, inocência e
devaneio permanente. Mafalda, fã dos Beatles e inimiga da cruzada da
sopa, um pequeno demônio versado em política nacional (“O pau para
dentar ideologias?”) E as convulsões internacionais, coalharam o
panorama interagindo com eles e com a própria descrença. No quarteirão, na
praça, na escola, nas modestas salas de classe média de seus
personagens, Quino já representava o mundo .
Mas embora o mundo cruel e às vezes inexplicável aparecesse
em seus filhos, o homem de Mendoza nunca foi um niilista. A profunda
humanidade de Quino fez de Mafalda uma tira tão popular,
pois o cartunista também observava com carinho e compreensão as
únicas pessoas mais velhas que apareciam regularmente – os sofredores pais
de Mafalda . Se Susanita só estava interessada em se casar e ser uma
dona de casa com lindos bebês, Raquel, A mãe de Mafalda, era uma lembrança
da prisão em casa e dos sonhos frustrados, e a mãe invisível de Libertad um
sinal de que havia um caminho feminista. O pai era uma concentração do
porteño médio, vinculado a um trabalho de escritório que lhe permitia aqueles
modestos quinze dias de praia, com o humilde sonho de chegar ao Citroen
3CV. Em todas essas criaturas, na doçura com que retratava seus desejos,
suas misérias e obsessões, fica claro o quanto o homem com o bico as amava.
E porque os amava tanto, um dia decidiu despedir-se deles.
Fonte: Pagina12
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