Raymond Chandler - O Imenso Adeus (excerto)

* Raymond Chandler

- Eu estive nos comandos. Eles não aceitam tipos feitos de algodão em rama. Fui ferido e o trabalhinho que os médicos nazis me fizeram não teve muita graça. Sinto-lhe as onsequências.

- Eu sei Terry. Você, sob muitos aspectos, é um tipo muito simpático. Eu não estou a julgá-lo. Nunca o julguei. Simplesmente você já não existe.

Já deixou de existir há muito. Está bem vestido, todo perfumado e tão elegante como uma prostituta de cinquenta dólares.

- Isto faz parte do disfarce - respondeu-me quase desesperadamente.

- Mas você diverte-se, não diverte?

A boca torceu-se-lhe num sorriso amargo. Depois encolheu os ombros expressivamente, à latina.

- Claro que me divirto. Tudo quanto hoje existe é teatro. Não há mais nada. Aqui - e bateu no peito com o isqueiro - não há nada. Eu estou pronto, Marlowe. E já o estava há muito. Bom, parece-me que não há mais nada a dizer.

Ele levantou-se. Eu levantei-me. Ele estendeu a mão esguia. Eu apertei-a.

- Até à vista, Sr. Maioranos. Gostei muito de o conhecer, apesar de o nosso contacto ter sido tão breve.

- Adeus.

Ele voltou-se, atravessou o escritório e saiu. Fiquei a ver a porta fechar-se. Ouvi-lhe os passos afastarem-se no corredor que pretendia ser de mármore. Tornaram-se cada vez mais fracos até que deixei de os ouvir.

Mas continuei à escuta. Porquê? Seria que eu esperava que ele parasse de repente e voltasse para trás e falasse comigo até que eu deixasse de me sentir como me sentia? Mas ele não voltou. Foi a última vez que o vi.

E nunca mais vi nenhum dos outros - excepto os polícias. A esses, ainda não se inventou um processo de lhes dizer adeus.

Titulo: O imenso adeus

Autor: Raymond Chandler

Titulo Original: The long goodbye

Tradutor: Mário Henrique Leiria

Capa: Cândido Costa Pinto

"A primeira vez que vi o Terry Lennox estava ele perdido de bêbedo dentro de um Rolls Royce último modelo estacionado à entrada do terraço do Dancers Club. O guarda do parque trouxera o carro até à entrada e segurava a porta porque o pé esquerdo de Terry Lennox ainda balouçava no exterior, como se ele se estivesse esquecido de que o tinha. Tinha uma cara jovem, mas o cabelo era branco como papel. Pelos olhos reconhecia-se que estava bêbedo até aos cabelos, mas de resto tinha um aspecto igual ao de qualquer outro tipo simpático vestindo um «smoking» e tendo gasto mais do que devia numa casa que existe precisamente para esse fim"... 

Realizador Robert Altman

Raymond Chandler - The Quest

The Westminster Gazette, XXXIII (2 June 1909), p. 2. 

The Quest 

I sought among the trampling herds of men 
  That choke the cities of the cast and west.
The proudest mansion and the foulest den
  I entered, seeking wisdom yet unguessed. 
I searched them through unpausing, without rest,
  Until the bricks and plaster of each wall 
Became transparent at my thought's behest, 
  But still I could not hear the Master's call. 

I wandered on the moorland and the fen,
  I climbed the mountain to its silent crest,
I watched the robin redbreast and the wren 
  Choose out the leaves wherewith to build a nest.
I looked upon the plain by dawn caressed, 
  I saw its contours gaunt beneath night's pall.
All nature told her tale at my behest, 
  But still I could not hear the Master's call. 

I thought to keep all knowledge in a pen,
  All human hardship was to me a test, 
There seemed naught undiscovered to my ken,
But that I sought I found nowhere expressed. 
  I left my learning for a maiden's breast, 
I scorned my wisdom to become her thrall,
Blasphemed my task at her unspoke behest, 
  But still I could not hear the Master's call. 

She spurned the love which all my soul possessed,
  She threw it down and jested at its fall. 
I laughed and turned to recommence my quest,
  And in the laugh I heard the Master's call. 

R. T. CHANDLER. 

http://home.comcast.net/~mossrobert/html/works/quest.txt

Raymond Chandler - The Unknown Love

    
    When the evening sun is slanting,
    When the crickets raise their chanting,
  And the dewdrops lie a-twinkling on the grass,
    As I climb the pathway slowly,
    With a mien half proud, half lowly,
  O'er the ground your feet have trod I gently pass.
    
    Round the empty house I wander,
    Where the ivy now is fonder
  Of your memory than those long gone away;
    And I feel a sweet affection
    For the plant that lends protection
  To the window whence you looked on me that day.
    
    Was it love or recognition,
    When you stormed my weak position
  And made prisoner my heart for evermore?
    For I felt I long had known you,
    That I'd knelt before the throne you
  Graced in Pharaoh's days or centuries before.
    
    Though your face from me was hidden,
    Yet the balm was not forbidden
  On your coffin just to see the wreath I sent.
    Though no word had passed between us,
    Yet I felt that God had seen us
  And had joined your heart to mine e'en as you went.
    
    Let them talk of love and marriage,
    Honeymoon and bridal carriage,
  And the glitter of a wedding   la mode!
     Could they understand the union
     Of two hearts in dear communion
  Who were strangers in the world of flesh and blood?
  
    In my eyes the tears are welling
    As I stand before your dwelling,
  In my pilgrimage to where you lived, my fair.
    And ere I return to duty
    In this world of weary beauty,
  To the stillness of the night I breathe my prayer:
    
    When the last great trump has sounded,
    When life's barque the point has rounded,
  When the wheel of human progress is at rest,
    My beloved, may I meet you,
    With a lover's kiss to greet you,
  Where you wait me in the gardens of the blest!
    
                       R. T. CHANDLER.

http://home.comcast.net/~mossrobert/html/works/unknown.txt

         

Philip Marlowe e Linda Loring

October 15, 1989

Philip Marlowe Is Back, and in Trouble

By ED McBAIN

POODLE SPRINGS By Raymond Chandler and Robert B. Parker.

he whole point,'' Raymond Chandler once wrote, ''is that the detective exists complete and entire and unchanged by anything that happens, that he is, as detective, outside the story and above it, and always will be. That is why he never gets the girl, never marries, never really has any private life, except insofar as he must eat and sleep and have a place to leave his clothes.''

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Why Chandler decided to marry off his world-famous private eye, Philip Marlowe, is only one of the manifold mysteries of ''Poodle Springs,'' the novel he left unfinished at his death in 1959. Another mystery is why he chose Linda Loring, one of his least successful and appealing female characters, as the woman who would not only bed but actually wed the lonely bachelor whose undisputed turf was the glamorous and sleazy city of Los Angeles.

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The spoiled, beautiful daughter of a very wealthy man (Chandler referred to her in a letter as ''the 8 million dollar girl from 'The Long Goodbye' ''), Linda made her first appearance in that novel, which Chandler was writing while his beloved wife Cissy was dying of fibrosis of the lungs. In a letter to Edward Weeks, editor of The Atlantic Monthly, three years after Cissy's death in 1954, Chandler said, ''While she was dying, and I knew she was dying, I wrote my best book. I wrote it in agony, but I wrote it.''

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At this time, desolated and distraught, he was struggling with the writing of what would become his worst book, ''Playback,'' which had begun its life as an original screenplay for Universal some 10 years earlier. In the last chapter of that book, Linda calls from Paris to propose marriage. In referring to his choice of her as the best mate for Marlowe, Chandler wrote to a friend, ''I hope I picked the right woman.'' He picked the wrong woman. It is difficult to believe that the first four chapters of ''Poodle Springs'' were intended by Chandler to be finished work. Consisting of a mere 31 pages (but Chandler's chapters often were very short), they sketch in a Linda Loring who bears only nominal resemblance to the woman we met in her debut appearance and later in her brief phone-in. Floating about in diaphanous lingerie, dropping ''darlings'' like rose petals, she seems to be doing a bad imitation of Tallulah Bankhead. Marlowe himself, however, is the major disappointment. Enormously uncomfortable in Palm Springs (''Poodle Springs, I call it,'' Chandler wrote in 1958, ''because every third elegant creature you see has at least one poodle''), he cracks wise less humorously and with obvious strain, protests too loudly and unconvincingly about having married rich, and seems overly impressed by his own fame as a P.I. This is not the Marlowe we know and love.

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What Chandler had envisioned as only ''a good sub-plot'' - Marlowe's marriage to a girl ''whose ideas about how to live were completely antagonistic to his'' - entirely overwhelms the opening chapters of the novel. A mere hint of a case appears: a man is in trouble. Marlowe mysteriously brushes him off because he himself is looking for an office, presumably out of which he can conduct business. But a man in trouble is business, isn't he? In any case, the man sends two hoods to bring in Marlowe. Marlowe dusts them off handily and tells them he'll go see their boss later, at his own convenience. Enter Robert B. Parker. In 1988, Knopf published a centennial celebration volume, in which 23 writers of crime fiction wrote stories about Marlowe in more-or-less successful pastiches of Chandler's style. Oddly, Robert B. Parker was not one of the writers who contributed to that book. The book was dedicated to Ed Victor, the agent who represents the Chandler estate. It was Victor's idea to ask Mr. Parker to complete ''Poodle Springs,'' ''because he is the closest living writer to Mr. Chandler.''

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Indeed, it is impossible to think of any other writer in the world better qualified for the task. Not only had Robert Parker devoted part of his doctoral dissertation to Chandler, but he is himself the creator of the literate, witty and tremendously readable novels about Spenser, a private detective who has proved his staying power over the course of some 17 books and a long-running television series. That Mr. Parker pulls off the stunt is a tribute to his enormous skill. In fact, one of the true delights in ''Poodle Springs'' is to watch this engaging writer as first he tests the impossible shackles fastened to his wrists and his ankles, then breaks free of them to charge exultantly down a road Chandler himself might have chosen in his prime.

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Mr. Parker is not wholly successful in shedding the ghost of Linda Loring, who clings to the entire enterprise like a cloying designer perfume. But he has taken the slimmest of beginnings, however - the Man in Trouble's approach to Marlowe - and has fashioned from it a rattling good mystery. Hired to find a gambler who skipped, leaving a $100,000 i.o.u. behind him, Marlowe visits the man's rich, neglected wife in Palm Springs, and three chapters later is back on familiar turf again, walking into a Los Angeles modeling agency. The missing gambler, it seems, was also a so-so photographer who, in the days before he (like Marlowe) married a wealthy woman, was earning a dubious living taking pornographic photos. Such pictures, however, have a way of attracting blackmailers, and blackmail often leads to bloody murder. Before Marlowe uncovers what is really going on here, we've had two such murders, and we've been introduced to a flock of colorful California types on either side of the law. We've also been led through a labyrinthine plot premised on double identity, undying love and the bewildering charms of a scoundrel, all of which Marlowe - and Mr. Parker - handle with customary aplomb.

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At his very best, Mr. Parker sounds more like Chandler than Chandler himself - but with an edge the master had begun to lose in the waning days of his life. Here he is describing Marlowe's favorite mixed drink:

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''I sipped some of the gimlet. It was clean and cold and slid down through the desert parch like a fresh rain.''

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And here he is, throwing away a simile many other writers would kill for:

''The office was as blank as a waiter's stare.''

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Or describing the Los Angeles Chandler mirrored so accurately in all of his best work:

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''I sometimes think that Southern California looks better in the rain than any other time. The rain washes away the dust and glazes the cheapness and poverty and pretense, and freshens the trees and flowers and grass that the sun has blasted. Bel Air under the wet sky was all emerald and scarlet and gold with the rain making the streets glisten.'' Nice. He is good, too, at reconstructing Marlowe's endless battle with the police. It would not be Marlowe (or Chandler) without the telephone call to the ''cop house'' after discovering a body. Nor could anyone imagine Marlowe not becoming a prime suspect, not getting batted around by at least one blackjack-wielding cop, or not being locked up overnight in the local hoosegow - all the obligatory conventions of the private-eye novel before Miranda. One of the problems with ''Poodle Springs,'' in fact, is its lack of a consistent time frame. Mr. Parker talks of electric vibrators and Canon 35-millimeter cameras, instant coffee and newsstand magazines with dirty pictures in them, loafers with gold chains across the tongues, all of which seem to be accoutrements of the here-and-now. But the style and the tone, the very sequence of events - Linda proposing to Marlowe in the 1958 novel, Linda married to Marlowe for only three weeks and four days at the beginning of this novel - condition the reader to expect a time 30 years ago, which is when Chandler was writing the opening chapters, and so the anachronisms become jarring. But this is quibbling. The book works - even if at one point the insufferable Linda says, ''This isn't working. . . . I'm not saying it's your fault . . . but it isn't working.'' This easily could have been Robert B. Parker himself, complaining out loud about Chandler's legacy: four short, unpolished chapters featuring an unrecognizable Marlowe married to an all-but-impossible woman.

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At another point in the novel, however, Mr. Parker has Marlowe thinking, ''They knew something out here. You could make anything look good with the right lighting.''

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If ''Poodle Springs'' looks good, it's because Mr. Parker knew what to do with the right lighting.

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 http://www.nytimes.com/books/00/01/30/specials/mcbain-marlow.html

Ed McBain's most recent novel of the 87th Precinct is ''Lullaby.''

Raymond Chandler e Philip Marlowe

Lpm & blog Editores

Autor de hoje: Raymond Chandler

domingo, 3 julho 2011

Illinois, EUA, 1888 -  † Los Angeles, EUA, 1959
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Depois do divórcio dos pais, em 1896, Raymond Chandler foi morar com a mãe em Londres. Jamais voltou a ver o pai. Criado na Inglaterra, seguiu sendo cidadão americano, embora sua mãe tenha se naturalizado inglesa. Voltou para os Estados Unidos em 1912 e durante a Primeira Guerra Mundial serviu nas forças canadenses e na britânica Royal Air Force. Tentou ser jornalista, empresário, detetive e até executivo de uma companhia de petróleo. Desenvolveu o gosto pela literatura e devorou livros durante a vida inteira. Em 1933, com 45 anos, conseguiu publicar seu primeiro conto na célebre revista Black Mask, da qual Dashiell Hammett era um dos donos. Imediatamente foi considerado um bom escritor, e seus contos passaram a fazer muito sucesso entre os iniciados na literatura noir. Seu primeiro livro, O sono eterno, foi publicado em 1939. Nele o protagonista já era Philip Marlowe, cujo caráter e personalidade foram desenvolvidos sob várias identidades em seus contos. A seguir publicou os romances Adeus minha adorada,  Janela para a morte, A dama do lago, A irmãzinha, O longo adeus e Playback. Deixou inacabada a novela Amor e morte em Poodle Springs, que foi concluída pelo escritor Robert Parker com a permissão da família e publicada em 1989. Seus contos foram recolhidos e publicados em dois grandes volumes: A difícil arte de matar e Um assassino na chuva. Escreveu roteiros para Hollywood e teve todos os seus livros adaptados  para o cinema, em filmes nos quais trabalharam grandes astros e estrelas de Hollywood, como Humphrey Bogart, Lauren Bacall, Robert Mitchum, Charlotte Rampling, James Stewart, Robert Montgomery, James Gardner, Elliot Gould, entre muitos outros. Tornou-se alcoólatra após a morte de sua mulher, em 1956, e morreu em Los Angeles, em 1959, consagrado com um dos maiores escritores americanos de todos os tempos.
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OBRAS PRINCIPAIS: O sono eterno, 1939; Adeus, minha adorada, 1940;Janela para a morte, 1942; A dama do lago, 1943; A irmãzinha, 1949; O longo adeus, 1953; Playback, 1958

 RAYMOND CHANDLER por Ivan Pinheiro Machado
Raymond Chandler foi uma das grandes personalidades da literatura americana do século XX. Pontificou no gênero policialnoir, uma vertente, digamos assim, mais intimista e realista do que aquele tipo de literatura de “crime e mistério” que surgiu com Poe, Conan Doyle e Chesterton e que teve seguidores célebres como Agatha Christie, Ruth Rendell, Rex Stout e, de certa forma, Georges Simenon. Chandler e seu mestre Dashiell Hammett desprezavam essa comparação. Seus romances não tinham como elemento-chave o investigador superarguto e suas deduções geniais. Em vez de um elegante Hercule Poirot, de um curioso Padre Brown, de um impressionante Sherlock ou de seu pai literário, o inspetor Dupin, de Poe, encontramos homens comuns (ou quase) tentando ganhar a vida trabalhando por “25 dólares por dia mais despesas”.

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Philip Marlowe, o fascinante detetive de Chandler, figurou em oito romances como protagonista de tramas complicadas, numa época difícil, nos Estados Unidos em plena pós-recessão, um país marcado por incertezas e por uma legião de losers andando pelas ruas em busca de um meio para sobreviver. Philip Marlowe, como o detetive Sam Spade, de Hammett, é fruto desse país em crise, onde a construção da futura maior nação capitalista do mundo convivia com hordas de desempregados e aventureiros lutando pela vida. São homens da cidade, habituados a tensões e violência. Seus clientes seguidamente freqüentam o mesmo círculo social, e sua atuação nada tem de “genial” no que diz respeito à sagacidade e à técnica investigativa. Marlowe é um cara durão. Aliás, essa tradução de tough guy é um achado dos primeiros tradutores de Chandler, Hammett e seus companheiros da literatura noir. E tornou-se comum a todos os romances, sendo quase uma marca registrada do gênero. Os “durões” agüentavam porrada, toda a sorte de enrascadas, mas, no fundo, eram uns sentimentais. E, além disso, conviviam mal com os tiras que estavam sempre no seu pé. No magnífico O longo adeus, obra-prima de Chandler, o detetive Marlowe finaliza dizendo que “só os tiras não dizem adeus”. Eles estão sempre lá, às vezes de favor, mas quase sempre prontos para impedir ou prejudicar as investigações privadas. Tiras não gostam de detetives particulares.

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Parafraseando Nelson Rodrigues, pode-se dizer que nesses romances está “a vida como ela é”. Os crimes, quando existem, são tão factíveis que nos dão a impressão de que são tirados dos tablóides populares. Ou seja, são fruto do lado obscuro do cotidiano em que vivemos. E os personagens andam no limiar daquilo que é legalmente aceitável. No caso de Chandler, temos um interessante retrato da Califórnia em meados do século XX. Los Angeles já é a meca do cinema, e freqüentemente atores de segunda categoria, assim como produtores fracassados, convivem com gângsteres, prostitutas de luxo, tiras corruptos, atrizes decadentes e figurões em busca de uma oportunidade para ganhar um bom dinheiro, seja limpo ou não. Se em O longo adeus temos um inesquecível livro sobre a amizade e a lealdade, em Adeus, minha adorada, A dama do lago e A irmãzinha, temos mulheres que acenam com histórias impossíveis, mas que geralmente balançam o melancólico Marlowe, homem de coração endurecido e esperanças roubadas pelas vicissitudes da vida. Sempre há uma mansão em Palm Beach ou Malibu. Sempre há um cliente recusado que volta uma, duas vezes, até que convence o sentimental Marlowe a aceitar o caso. E ele sempre pensa “eu não devia fazer isso”. E sempre acaba se arrependendo. Irônico, homem de poucas palavras, como convém a um tough guy, o cínico Marlowe vai recolhendo material para desacreditar do gênero humano. E o fascinante é que ele sempre tem uma recaída. Chandler consegue deixar uma fresta de humanismo que faz com seu detetive cure a ressaca de gimlet ou bourbon, faça a barba a contragosto e volte para seu poeirento e antiquado escritório, onde o telefone toca muito raramente.

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Guia de Leitura – 100 autores que você precisa ler é um livro organizado por Léa Masina que faz parte da Coleção L&PM POCKET. Todo domingo,você conhecerá um desses 100 autores. Para melhor configurar a proposta de apresentar uma leitura nova de textos clássicos, Léa convidou intelectuais para escreverem uma lauda sobre cada um dos autores.

http://www.lpm-blog.com.br/?tag=a-dama-do-lago 

Raymond Chandler - A dama do lago (The Lady in the Lake)

*Portal dos Livros*

ISA PINA

Ano: 1943 (original)  

Tema: romance, mistério

Nome original: The Lady in the Lake

Sinopse: Duas mulheres jovens e bonitas abandonam seus maridos e desaparecem. Philip Marlowe investiga o caso e descobre um cadáver num lago. Um gigolô mal-humorado, tiras inconvenientes, curiosos e corruptos se atravessam no seu caminho. A dama do lago é um dos clássicos da literatura americana, tendo consagrado o gênero noir, onde se destacaram também grandes autores como Dashiell Hammett, David Goodis, Ross Macdonald, entre outros.

*Livro lido para o Desafio Literário 24/12.

Opinião geral:

O que podemos falar sobre um livro de suspense que tem tantas reviravoltas que você nem sabe em mais quem se pode confiar? Não muita coisa, certo? Por isso, se minha resenha deixar a desejar, não fique brava comigo imediatamente. Um dia você ainda pode ler esse livro e certamente vai me agradecer por deixar alguns "detalhes" de fora.

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Phillp Marlowe é um detetive, que é contratado por Derca Kingsley para achar sua mulher, que está desaparecida há certo tempo. Só para avisar, os dois são casados, mas ambos nem se falam mais, sendo que cada um vive sua própria vidinha (cheia de regalias, pois ambos tem bastante dinheiro). A última notícia que teve dela foi um telegrama vindo de El Paso dizendo que se casaria com um de seus amantes, o mulherengo Chris Lavery. Porém, quando o Sr. Kingsley encontra Chris, este diz não ter viajado com sua mulher, o que acaba deixando uma ponta de desconfiança pois, se tivessemesmo viajado com ela, esfregaria na cara, certo? É o que pensa Kingsley.

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E, assim que é contratado, somos apresentados à secretaria de Kingsley, Adrienne Fromsett, morena, bonita, amante - opa, não sabia se podia contar... Brincadeira! :D - e sem aparentemente importância na história. A primeira pessoa que Marlowe visita é Chris, que reafirma a história contada a Kingsley, acabando a visita sem muitas coisas novas. Enquanto fica pensando no seu carro, nota que um senhor, Dr. Almore, fica preocupado com sua presença para, em seguida, chamar um policial valentão, Degarmo, lhe fazer umas perguntinhas. Depois da visita, Marlowe visita a casa do lago que os Kingsley tem, assim conhecendo Bill Chess, um faz-tudo por lá. Sua mulher, Muriel, tinha lhe abandonado e estava quase sempre bêbado (ou assim me pareceu). Depois de conversarem um pouco, vão para a represa/lago e quando Bill mexe uma das pedras - não sei explicar muito bem o que aconteceu - tem a impressão de ver um braço. Humano. Mexe mais um pouco as águas e um corpo boia. O corpo de Muriel... Mas em um estado de decomposição tão grande - pois faz um mês que ela sumiu - que se fosse outra pessoa, ele não saberia dizer. E é depois disso que a história ganha mais aventura. E mais perguntas, como todo boa história de mistério/suspense.

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Marlowe é um personagem sarcástico, metido, inteligente, honesto e real. Ele fala merda, ele se machuca, comete erros. Não é perfeito. E suas respostas, quase sempre na ponta da língua, fazem com que o livro fique ainda melhor de se ler. Digno de 4 estrelas, além de um quase perfeito crime :P

Pontos positivos: o mistério foi, pelo menos a mim, completamente insano! Quero dizer, eu não tinha ideia do(s) assasino(s)! Era muitas opções, muitas teorias! MUITO genial!

Pontos negativos: ainda acho que faltou alguma coisa, alguma química, mas não defini o que. Simplesmente é muito bom, mas não chega a ser ótimo. :/

Personagens favoritos: Phillip Marlowe, of course.

(...)

Passagens favoritas:

1: "- Sim, senhor Marlowe? O Sr. Kinglsey não está, sinto muito.

- Venho a mando dele. Onde podemos conversar?

- Conversar?

- Tenho uma coisa para mostrar-lhe.

- Oh, tem? - Ela lançou-me um olhar desconfiado. Muitos homens provavelmente haviam tentado mostrar-lhe coisas, incluindo águas-fortes. Em outra oportunidade, não me desagradaria fazer uma tentativa também."

pág. 112

2: "Um homem usando o uniforme azul-acinzentado dos guardas da prisão aproximava-se andando ao longo das celas, lendo os números. Parou diante da minha, abriu a porta e me lançou o olhar duro que eles acham que têm de conservar nos rostos para sempre e que significa: 'Sou um tira, irmão, sou durão, olhe onde pisa senão deixo-o de um jeito que vai ter de se arrastar de quatro. Vamos lá, diga a verdade, irmão, vamos lá, e não se esqueça de que somos durões, somos tiras e fazendo o que bem entendemos com pulhas como vocês'."

pág. 155

3: "- Você viu como somos aqui - disse Degarmo. - Simplesmente uma grande família feliz.

- Com sorrisos radiantes nos rostos - disse o sargento do serviço -, os braços abertos dando boas-vindas, e uma pedra em cada mão."

pág. 157

4: "Webber disse em voz baixa:

- Acho que algumas pessoas pensam que somos apenas um bando de corruptos. Creio que pensam que um cara mata a esposa e depois telefona e diz: 'Alô, capitão, tenho um assassinatozinho aqui atravancando meu quarto. Tenho também quinhentos dólares dando sopa'. E aí eu digo: 'Ótimo. Aguente firme que já estou indo com a manta'."

pág. 164

http://meuportaldoslivros.blogspot.com/2011/03/resenha-dama-do-lago-de-raymond.html

A Dama do Lago

Lady in the Lake

Metro-Goldwyn-Mayer

Estados Unidos, 1947, 103 min., film-noir

Realizador: Robert Montgomery

Argumento: Steve Fisher, baseado no romance de Raymond Chandler

Actores: Robert Montgomery, Audrey Totter, Lloyd Nolan, Tom Tully, Leon Ames

Estreia em Portugal: 29 de Junho 1948 (S. Luiz)

O detective privado Philip Marlowe investiga o desaparecimento de uma mulher.

A Dama do Lago poderia ser mais um entre os muitos exemplos de film noir existentes, mas as suas circunstâncias de produção fazem dele um filme único na história do cinema. Antes de mais, A Dama do Lago revela-nos um Philip Marlowe muito diferente do que estamos habituados, nomeadamente de À Beira do Abismo, um dos grandes film noir da história do cinema. Em segundo lugar, pelo facto de A Dama do Lago ser filmado, na sua maioria, em câmara subjectiva, praticamente uma estreia em filmes de uma major.

O argumento de A Dama do Lago foi escrito pelo próprio Raymond Chandler, sendo a única vez que o escritor escreveu um argumento cinematográfico. No entanto, a versão que Chandler apresentou, com cerca de 175 páginas, revelou-se impossível de filmar e a MGM teve de contratar Steve Fisher para reescrever o argumento. Chandler insistiu que o seu nome fosse creditado como argumentista, mas após ler a versão de Fisher, recusou ver o seu nome associado ao argumento. A principal causa desta atitude foi a exclusão de uma cena crucial do romance original e a opção de Fisher de apresentar o filme em câmara subjectiva.

É precisamente a câmara subjectiva que torna A Dama do Lago um filme único. Tanto para mais que marca a estreia de Robert Montgomery como realizador (à excepção da experiência não creditada no filme Homens para Queimar, em que substituiu o realizador John Ford, que partiu uma perna nas rodagens). Montegomery, que aqui tem seu último filme para a MGM, com quem tinha contracto desde 1929, confessou as dificuldades que sentiu na realização numa entrevista na época, revelando que o filme implicou muitos ensaios, treino e cenários especiais, que consumiram grande parte do orçamento.

De tal forma a câmara subjectiva marca o filme, que o departamento de publicidade da MGM utilizou-o para publicitar o filme, anunciando que era o espectador, em conjunto com Montegomery, que resolvia o crime da história. No entanto, A Dama do Lago é muito mais que a câmara subjectiva e revela-se um interessante film-noir, com excelentes interpretações, nomeadamente as de Jayne Meadows, que interpreta três diferentes personagens, e Audrey Totter, que aqui tem o seu primeiro papel importante.

Como curiosidade refira-se que a ficha técnica inclui a actriz Ellay Mort, a interpretar a personagem Chrystal Kingsby, que não surge no filme. A referência é uma brincadeira, já que a fonética do nome é semelhante à frase francesa “elle est mort” (ela está morta).

http://www.chambel.net/?p=832

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Enviado por skipjacktuner em 22/11/2010

Robert Montgomery's subjective camera experiment, Lady in the Lake (1946). Original music for this trailer was composed by Rudolph G. Kopp, but David Snell scored the movie.

Raymond Chandler ~ Á b eira do abismo (The big sleep)

QUINTA-FEIRA, 13 DE OUTUBRO DE 2011

À BEIRA DO ABISMO

Creio que terá sido lá pelos 12 anos que vi NO CINEMA "THE BIG SLEEP" ("À Beira do abismo").

Não nasci no tempo da televisão. Já tinha 10 anos quando o pequeno écran começou a entrar pelos cafés e pela casa dos mais abonados. Dava para ver o Eusébio, o Festival da Canção e o Villaret.

Mesmo assim, andei pouco pela televisão. Cresci com cinema. A partir dos 10 na Promotora, cinema de reprise no Largo do Calvário, Lisboa. Ao fim-de-semana e nas férias. Dois filmes pelo preço de um.

Depois fui alargando pela cidade. Muitas vezes sozinho, corri quase todos esses deliciosos cinemas, O "Palhinhas", o Paris, o Chiado-Terrace, o Lys, etc, etc.

Vi de tudo. Filmes americanos dos anos 40 e 50, mexicanos de fazer chorar as pedrinhas da calçada ("La Nobia" foi demais), cow-boys a granel, filmes históricos, de guerra, musicais, de polícias e ladrões, comédias com o Jerry Lewis, o Cantinflas, M. Hulot... Sei lá, sei lá que mais.

Julgo que vi o "THE BIG SLEEP" antes de ter lido o livro.



Depois li-o várias vezes na vida. A primeira deve ter sido na velha colecção vampiro. Depois, volta e meia, lá vai. Editado vezes sem conta, a última pelo Jornal o Público, não sei se li todas as traduções e todas as edições mas devo ter andado lá perto.



Chandler seguiu o estilo de Hamett. Ou terá sido o contrário? Fui ver as datas. Primeiro "A relíquia Macabra". Sam Spade. Philip Marlowe é o seu émulo.

No entanto, na minha memória, os dois têm a mesma cara, o mesmo jeito, a mesma forma única de conviver com as sombras do perigo: falo de Humphrey Bogart que mais do que Spade ou Marlowe será sempre para mim o Rick de Casablanca.



Ambos os autores trabalharam sobre uma figura de detective duro e solitário, cínico e íntegro, senhor do seu nariz, capaz de dizer que não às mais fantásticas loiras platinadas ou às carteiras mais bem recheadas, de conduzir um raciocínio para lá da nossa inteligência envergonhada e de despachar em menos de nada os mais terríveis assassinos.

É o romance negro, modelo de uma América cheia de podres mas também de gente que não precindia dos valores. Uma América onde os gangsters dominavam as ruas e os escritores iriam ser encostados à parede pelos esbirros dessa figura sinistra que foi o Senador McCarthy.

Volto sempre a lê-los com emoção e com a noção de que estes romances trabalham sobre alguma tipicação simplista mas a verdade é que, quando lhes pegamos só os largamos no fim.


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"Quando fecha um livro, o leitor ideal sente que se não o tivesse lido, o mundo ficaria mais pobre."

 

Alberto Manguel

William Marling - The big sleep (À beira do abismo)

detnovel.com
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The Big Sleep (1939), Chandler's first novel, introduces Philip Marlowe, the genre's most influential series detective. His wise-cracking style and capacity to endure punishment from his foes introduced a new kind of "performance" to hard-boiled fiction, in which victory was more often verbal than physical. Chandler's ironic tone and extraordinary metaphors focused readers on individual scenes, which he excelled at writing. Many of these evoke Southern California in the late 1930s so vividly that the setting seems to become part of the plot. Most critics consider this book among the dozen greatest hard-boiled novels.

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The narrative begins as a "wandering daughter job" and ends as a prodigal son story. Marlowe meets General Sternwood in the orchid-filled greenhouse of his mansion and is hired to track down the gambling IOU's and nude photos of his daughter Carmen, which blackmailers have obtained. On his way out, Marlowe meets both Carmen, a nymphomaniac, and her older sister, Vivian, who is married to the expatriated and now missing I.R.A. veteran Rusty Regan. Marlowe tracks the photos through Arthur Geiger's bookstore and breaks into his house when he hears shots. There's Carmen naked and Geiger dead, but his body and her negatives disappear before Marlowe can get back from returning Carmen to her father. Marlowe chases down all those who might exploit the items, chiefly Carmen's former lovers Owen Taylor and Joe Brody. Taylor turns up dead in his car, driven off the Lido pier. Brody admits to the blackmail, but is killed by Geiger's boyfriend, whom Marlowe turns in. He finally finds Geiger's body and turns the case over to his police counterpart, Detective Ohls.

A second plot begins on the novel's third morning, when Marlowe interviews the captain of Missing Persons about Rusty Regan. No one wants to cooperate with Marlowe on his self-assigned mission, least of all Regan's wife Vivian, whom he discovers has run up a gambling debt at gangster Eddie Mars' casino. Marlowe rescues her from thugs there, but she is miffed when he doesn't try to seduce her, asking for information instead. Returning home, he has to throw Carmen out of his bed.

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Marlowe suspects that Regan may be with Mona Mars, the gangster's wife; he gets a lead on their hide-out from the girlfriend of Harry Jones, whose death at the hands of bad-guy Lash Canino the detective overhears in a celebrated scene. Mona is at a garage in the high desert east of L.A. Marlowe drives up in the evening, but is sapped by Canino and a mechanic. He wakes at the feet of Mona, who is impressed with his bluster and cuts him loose. Infatuated, he begs her to come with him, but she loves Eddie Mars. Marlowe gets a gun from his car and with Mona's aid shoots Canino when he returns – the only man Marlowe ever kills.

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On the fifth day, Marlowe and the police settle accounts. Then General Sternwood confirms Marlowe's assignment to find Regan. On his way out he meets Carmen, whom he takes down to an abandoned oil well to practice her marksmanship. When she fires the five blanks he loaded into her gun at him, Marlowe knows who killed Regan. He confronts Vivian, not the General, with the facts. Carmen killed Regan because he refused, as Marlowe did, to sleep with her. Vivian called Eddie Mars to help her dispose of his body – he dumped it in the oil well's sump, then sent his wife to the desert to make it appear that Regan had run off with her. Then Mars set up the General for blackmail, to see if he knew of the murder. At the novel's end, Marlowe broods on death – "the big sleep" – and Mona, who helped him to avoid it.

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The plot is not tightly-knit. According to one anecdote, when Director Howard Hawks filmed it, he sent a telegram to Chandler asking "Who killed Owen Taylor?" But this is probably apocryphal. The novel is built from four Black Mask stories, to which Chandler added repartee, bridges between stories, and many details. Chapters 24-29 especially show Chandler discovering his power, as he gives Marlowe a code and a consciousness capable of recounting repartee even-handedly. Evocative settings such as the Fulwider Building, where Harry Jones is killed, and the oil well, are late additions that clinch the theme.

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The character of Philip Marlowe takes shape in a sketch of himself that he gives in his interview with Gen. Sternwood, which is fleshed out during the novel. He is thirty-three, college-educated, and worked as an investigator for the D.A. until fired for insubordination. Unmarried, he drives a convertible, make unknown, in which he keeps a gun and a bottle of rye. He lives in an efficiency apartment at the Hobart Arms: "In it was everything that was mine, that had any association for me, any past, anything that took the place of a family. Not much; a few books, pictures, radio, chessmen, old letters, stuff like that." ¹ Waiting on the chessboard when he enters is a "knight's problem" to solve. This motif is carefully combined with Marlowe's first and last interviews with the General, whose mansion features a stained-glass window depicting a knight freeing a "naked damsel from [a] tree" (127). The knight is the historic antecedent of the hard-boiled detective, but Marlowe's irony suggests that the chivalric code is hopelessly out of date in the modern world.

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The gap between the idealistic code he does hold and the tawdry reality he confronts permits Marlowe to utter his astounding metaphors. Carmen has "teeth … as shiny as porcelain" (4). Vivian has "ankles long and slim and with enough melodic line for a tone poem" (14). The General's "dry white hair clung to his scalp, like wild flowers fighting for life on a bare rock" (6). His butler has "a back as straight as an ironing board" (13). The prevailing tendency of these metaphors is to compare people to things, positing a mechanistic, post-Einsteinian world of time, space, mass, motion, and inertia. Chandler has a second category of metaphor, which he took from California life: Marlowe's office cabinets are "full of California climate," the coastline has "a loud sea-smell which one night's rain hadn't even dented," and the General saves his strength "as carefully as an out-of-work showgirl uses her last good pair of stockings" (51, 41, 6). These figures of speech build an alternate view of the world, deflating the pretensions of the tough-talking thugs and making the detective's ideals seem wistful.

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The novel's theme rises from what Dennis Porter has called "the ironic form of an unnecessary journey." ² Marlowe searches for a man everyone says he resembles, and the search leads him through the scenes and loves of Rusty Regan's life; in the final scene he learns that he caught the culprit in the first scene, when Carmen fainted into his arms. As for romance, all four of the female characters survive, but of the five men involved with them, only Marlowe remains, contemplating "the big sleep" to which his fellows have gone. Misogynist is too strong a word for this revealed plot, but "anti-romance" is not.

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¹ Raymond Chandler, The Big Sleep (New York: Random, 1988), 96. ² Dennis Porter,The Pursuit of Crime (New Haven: Yale University Press, 1981), 39.

http://www.detnovel.com/BigSleep.html

William Marling,Ph.D. Professor of English Case Western Reserve University, Cleveland Ohio, USA